20 世纪中期后，每一位获得奥斯卡提名的人士都需要在颁奖典礼前签署一份协议——奥斯卡的获奖者以及获奖者的继承人均不能以任何方式出售或是抵押奥斯卡奖杯，必须以1 美元的价格优先卖给学院。
是的，你没有听错，是千真万确的1 美元，尽管据报道这座价值连城的小金人的制作工本费为900 美元，最值钱的恐怕就是外表的一层镀金了。
最初，拟定这项协议的目的是为了保持奥斯卡奖杯的稀缺性，学院希望这些奖杯能永远保存在获奖者或是其继承人手上，而不是落入私人收藏家囊中。正如一位学院委员会的代表所说的，" 它们可不是路边货色，花上几个钱就能摆在自己家的书架上。"
或许你会问，如果被提名者拒绝签署协议呢？很简单，学院会毫不留情地收回奥斯卡奖杯。
不过这种情况也是在最近的五十年才开始出现的，学院为此感到十分后悔，因为1951 年之前的历届奥斯卡都没有签署该项协议，可想而知，那时授予获奖者的许多奖杯现在已经被卖的差不多了。比如，2011 年，奥森. 威尔斯的后人，将其1941 年因出演《公民凯恩》获得的奥斯卡影帝奖杯，以861542 美元出售。得知这一消息后，学院多次试图通过法律途径禁止这次交易。最终，法院裁定奥森. 威尔斯的后人可以合法地出售奖杯，因为奥森. 威尔斯本人并没有签署任何禁止协议。而其他手握1950 年之前授予的奥斯卡奖杯的继承人，也纷纷在这场与学院间展开的纠纷中胜诉。
尽管学院极力反对并积极制止任何形式的出售奥斯卡奖杯的交易活动，跟据不完全统计，3000 多座奖杯中至少有150 座已经易主，其中大部分奖杯的交易，都是以半公开的形式私下进行的。
而在已知的公开拍卖中，价格最高的一次出现在1999 年——迈克尔. 杰克逊以150 万美元的价格拍得1939 年《乱世佳人》的最佳影片奖杯。
此外，史蒂夫. 斯皮尔伯格也曾以120 万美元的价格买下克拉克. 盖博的《一夜风流》最佳男主角奖杯和贝蒂. 戴维斯的《红杉泪痕》最佳女主角奖杯。但是此举并没有招来学院的官司，因为在买下这些小金人后，史蒂夫. 斯皮尔伯格便把它们转送给了学院。另一些演员也纷纷效仿史蒂夫. 斯皮尔伯格，拍下小金人再送还给学院。
你可能会好奇学院将会如何处置这些被送还的老古董。其实大部分都被束之高阁，只有很少的一部分被拿出来用作公共展示。
对于女性演员来说，报告中提到，" 统计数据显示，获得奥斯卡并没有帮助女演员在片酬上有显著的提高"。从报告中的种种推测原因来看，为什么会是这样的结果还不清楚，例如报告中指出——相比那些有经验的、年纪较长的女性演员，年轻的女性演员拿到的片酬是最多的。另一个事实是，女性演员获得奥斯卡的平均年龄是36.77 岁，在这期间，她们会注意到自己的片酬明显地减少，这或许解释了为什么这些奥斯卡获奖者只能选择一些小角色，在片酬方面也没有多少话语权。从现在仅有的统计信息和数据来看，她们经常被迫去完成那些微不足道的角色，这也在一定程度上掩饰了她们作为奥斯卡获奖者理应获得的片酬收入。
这一切似乎看起来都很不公平，除了可以在黑市上把奥斯卡奖杯卖出好价钱，奥斯卡的获得者同样可以因此从其他方面获得更多的补偿。从高露洁大学的一份关于" 好莱坞内的性别歧视与偏见" 调查报告显示，男性演员在获奖后的片酬会比之前增长81%，其中的一部分演员明显是因为获奖才拿到高价片酬，而并非在行业中的资历。
另一方面，研究者发现男性演员平均获得奥斯卡的年龄是44.67 岁。与女性演员不同，年纪越长的男性演员不仅在挑选角色上不仅拥有更高的自由度，在片酬的谈判上也更具有话语权。研究人员还注意到，不论一名男性演员获得奥斯卡与否，随着从业时间的增长，他们的平均片酬在42 岁后会出现明显的提高，有了一座奥斯卡只会让片酬在现有的基础上有增无减。此外，女性演员在演艺生涯早期的片酬，会随着她们年龄的增长而开始下降，与此同时也伴随着同时期男性演员的片酬开始增长。
不巧的是，目前暂时还没有找到类似的研究非演员类型的电影从业者在获得奥斯卡后，与其职业生涯的变化有关的研究报告。
