“极致产品时代，跟风意味着失败，创新、颠覆才是出路。”唐丽君认为每一部作品都应该有不一样的调性，《醉玲珑》中既有皇族的隆重，又有巫族的灵动，而东方的油画能够将这种庄严和奇幻融二为一。
重新定义古装剧审美
为打磨出坚实质感，《醉玲珑》在各个环节均启用大师班底。服装、置景、道具、动作设计，各环节既有各自风格，又统一在东方油画的美学理念下。由张叔平[微博]、方思哲设计的服装没有沿用古装剧常规的花样刺绣，而是用几何大色块拼接，突出人物的舒朗气质。
美术总监陈浩忠带领团队为《醉玲珑》进行了全新的场景设计和搭建：皇族宫殿以汉唐之间的建筑格制为基准；巫族圣地离境天宛如“奇幻森林”绚烂神秘；“天舞醉坊”地下暗厅格局幽暗，蜡烛围绕的水槽圆盘暗藏着诡异玄机……动作戏是《醉玲珑》的一大看点，该剧的剪辑师就曾“抱怨”，这是自己入行十多年、剪了几十部戏后见过的打戏最多的作品，“进组五个多月来，每天做梦也在剪戏。”
武术指导曹华以传统意境为纲，为该剧设计了两种反差强烈的武戏风格。剧中皇族的打斗或充满智慧，或干净利落，突出棱角与力量；而巫族的武戏则飘逸唯美，自然释放，充满灵性。制片人唐丽君称这种截然的对比是有意为之，“经过这样的设计，两族的风格特色会愈发鲜明，观众也不容易产生审美疲劳，更有观赏的乐趣。”
