尽管女主人公杜拉拉事业有成后进入一个理想的圈层，并在这个圈层中找到心仪男性，似乎并没有摆脱职业女性爱情与家庭的宿命，但与《欢乐颂2》中职业女性的代表安迪相比，好歹来得丰满和真实得多。
在安迪的身上，观众看到的只有导演对女权主义的扭曲理解和贫瘠想象，而丝毫没有塑造出一个真正意义上商界女精英的独立人格和职场形象来。
至于邱莹莹的男朋友应勤“处女论”所引发的巨大争议，更像是个黑色幽默。这个《欢乐颂2》开播以来最大的争议，焦点并非在于“处女情结”本身的是非曲直，而是多数观众讶异于放在十年前的电视剧中都已然显得过时的话题，居然还被拿来当新梗，实在不知道标榜“立体化折射出都市女性最有代表性生存样态”的《欢乐颂2》到底是否黔驴技穷了。
毋庸置疑的是，在“五美”唱主角的《欢乐颂2》里把女权主义作为内容突破口是个不错的选择。
只不过遗憾的是，观众看到的只有被美其名曰“行走撩妹”的小包总死缠烂打式的追求，而身为独立女性代表的安迪居然也就如此半推半就地接受了这样的设定，令人匪夷所思。
除此之外，过多的堆砌恋爱矛盾和狗血桥段，实在是浪费了前作积累下来的好口碑。
