然而，第二季中“五美”的人设转变多少有些莫名其妙：被家庭“剥削”的樊胜美变得脆弱爱哭，进而把改变命运的终极目标倾注于王柏川的飞黄腾达上。
曲筱绡这个骄奢淫逸的富二代，一边勤勤恳恳地励志，一边飞蛾扑火地恋爱，依然有着虚与委蛇的街头智慧，却渐渐丢失了成长与自省。
关雎尔在小情调中无关痛痒地兜兜转转了一季半后，终于等到她在外貌和情感上的一点突破。
邱莹莹则遭遇了“处女情结”的暴击而陷入更深层的自我怀疑；而安迪几乎把 《欢乐颂2》变成个人生活秀，被各种“甜宠”包装成陈年玛丽苏，理所当然地成为了一个时时刻刻需要被保护的巨婴。
更糟糕的是，在这种人设的推进下，第一季“五美”之间互惠互助的“姐妹情谊”逐渐弱化，而“男女关系”的主题登堂入室———除了次数少得可怜的集体同框外，在大多数时间里，她们循着各自的情感线索，弱化为男性身边的附属品。
很难想象如果没有“22楼”这一空间强设，“五美”之间还会产生多少交集，这种情感基础甚至不如《小时代》中的同窗姐妹情令人信服。
《欢乐颂2》输了口碑，却赢了数据。自开播以来，收视率不仅碾压包括耗资3亿元、豆瓣评分9.0的史诗巨作《白鹿原》在内的所有新剧，网络总播放量也已经突破90亿，相比第一季的低开高走，第二季可谓是高举高打。
而“五美”更是在微博上用热点狂轰滥炸，连剧中的一帮男性配角也换着花样把热搜上了个遍。这样一部“疯狂的话题制造机”，终于占据了文化产品顶层，这一现象释放出的，已经不仅是当今电视艺术的简单粗暴。
所以说欢乐颂2是有输也有赢。
