是创作技巧上沉淀后的一种回归。给予音乐构建听觉上的场景，由情绪随意进出。偶尔一两句主观视角的抒情，讨好自己。
词作者唐映枫说，与《浓烟下》的表达不同，《儿时》是一首典型的校园民谣，写作气质上一脉相承，通过不同的人声演绎，散落于我不同的生活节点。这首歌晚了两年，但搁现在出来又是恰好。
提及儿时，每个人都迅速陷入娓娓而谈中，这些场景也的确轻易可以击中每个人的内心。
70后回忆起儿时，说起“弹珠、陀螺”滔滔不绝，80后在评论中感慨“再也没有老爷爷推着自行车卖的棒冰和汽水了”，90后说“儿时的记忆就是五点半的动画城六点的大风车”。
而汪峰早在《存在》音乐记录片中就曾提及自己的“儿时”，1974年偶然的机会下，汪峰被父母发现音乐天赋随即开始接触音乐，同年开始练习小提琴，直至1989年考入中央音乐学院，历时15载，对于汪峰来说，童年的确只有小提琴。
汪峰母亲也曾在纪录片中回忆“小提琴训练可以枯燥到什么程度呢？光是托琴和拉空弦就需要练习整整三个月”，汪峰也曾自己回忆“也曾像所有逃避训练的小孩子一样想尽各种办法不练”。
