这些模型在细节上的营造，非常逼真，水怪皮肤细节上的质感，身上的细节、鳞片、鳃等器官的营造，已经到了登峰造极的地步。而对于颜色的调和与掌握，也是影片拍摄的重点。
在水怪体色和眼睛颜色的实验中，吉尔莫·德尔·托罗和他的团队，尝试了数种颜色，才最终确定下来我们在电影中看到的“定稿”。
此外，吉尔莫·德尔·托罗还公布了几张他为影片绘制的草图。在水怪的设计上，它身上的纹理、四肢上的鱼鳍一样的构造，以及整体造型，虽然令人感觉到有些可怕，但没有令人感到可怖和恶心。应该说，这个角色在造型设计上是相当成功的。
对于水怪这个角色的，陀螺导说：《水形物语》想去描述一种生物，这是出于我内心非常纯净的想法，不能说他是神还是魔，他（两栖人）是两者的结合。
其他的生物或者角色做不到这点，你不能用一个普通的故事或者一般的角色设定去呈现他（人鱼）。
