追星，是当下再普通不过的事情了，但是早年间，国内的偶像市场并没有形成，因而国内追星的粉丝并不懂粉丝文化，甚至偶像在国内都出现了断层，国内粉丝文化是如何一步步发展起来的，一起来看看吧。
国内偶像的断层，泛指90后偶像，但并不是完完全全指90后爱豆。娱乐圈偶像一夜之间遍地开花似乎是从EXO四子归国开始的。
相信大家都知道四子分别是指吴亦凡，鹿晗，黄子韬，张艺兴，其中吴亦凡与鹿晗是14年归国发展的，黄子韬是15年回国，张艺兴虽然至今仍是EXO成员，不过早就将工作重心转移到国内，很少与队员一同发展。
EXO回国发展时期，恰逢李易峰，杨洋，陈伟霆等人崛起爆红，更年轻的偶像还有TFOYS也强势崛起。让李易峰，陈伟霆爆红的《古剑奇谭》是14年电视剧，15年《花千骨》这部超级IP直接大爆，启用的很多新人也都凭借此剧迅速走红，其引领的IP改编热潮更是风靡至今。
由此，国内偶像仿佛一夜间遍地开花，瞬间填满淹没了70，80——90之间的断层，随着内地偶像的大势发展，内地市场这块大蛋糕再也不是欧美日韩，港台明星的专属了。
众所周知韩国是知名的造星工厂，但是放眼当下，国内造星现在也是一个质的飞跃了，现在红一个明星实在太快了，有可能因为一部剧，有可能因为一首歌 ，一档综艺节目。
甚至只是因为一个网络流行梗，像奶茶妹妹，HOLD姐，鞠婧祎等，就是由梗走红的代表人物。如今各种渠道都能捧红人，选男团的有《偶像练习生》，选女团的有《创造101》，街舞的，说唱的，各种选拔综艺层出不穷。
国内偶像崛起了，粉丝文化也得跟上偶像市场发展的脚步。现在追星，哪哪都离不开应援，国内粉丝的应援文化，其实就是跟韩国学的，本土之前压根就没形成粉丝文化。
应援最早起源于日本，日本堪称二次元国度，以漫画，动漫闻名，影视作品大都是改编自漫画或动漫，甚至还创造出全球第一个虚拟偶像初音未来。
虽然应援起源于日本，但是将应援文化更加发展的是韩国。国内粉丝的应援文化启蒙自韩国，不懂就先从简单的模仿开始，而后逐渐摸索，自我完善。国内的二次元文化发展，学习的是日本。
现在，粉丝对偶像的应援涵盖各方各面各种细节。最容易懂的就是，歌手演唱会上，那些荧光棒，灯牌，或者统一的演唱会会服之类的，都属于应援。
偶像有电影上，发布会摆花篮，摆甜品，摆礼物，摆上偶像大幅海报，搞得越盛大越有档次越好，这种时候，粉丝与粉丝之间，拼的就是偶像的人气和面子，这也是应援。
偶像要录综艺，粉丝会自发的，有组织的开始集资，给其他一同录节目的明星们买礼物，这种也算应援。有的粉丝还会在礼物中附上卡片，请其他艺人多照顾自己家爱豆。
随着粉丝群体越来越年轻化，对于偶像的关注面也越发广。比如经纪公司对自己偶像好不好，经纪公司有没有实力，经纪人能不能为偶像争取到含金量高的代言，偶像个人工作室有没有能力，被恶意抹黑能不能及时公关等等。
总之，粉丝对于偶像的关注大到经纪公司经纪人，一个通告，一个代言，接什么戏，什么戏不该接，小到助理保镖等，哪哪儿都不放过。粉丝对偶像关注度越来越全面广泛的现在，粉丝群体的影响力也在无形增大。
现在娱乐圈中不乏粉丝赢官方的例子。虽然如今国内的粉丝文化已经逐渐发展，完善起来，并且具备一定影响力，但是因为最初只是一昧模仿，也有一些陈年弊端延续至今。
在这里，不得不提的就是番位问题。网上很常见明星与明星争番，粉丝与粉丝各种不满抢番位的新闻。番位，也是国内粉丝从日韩借鉴的，可惜的是，番位一到国内就是跑偏的。
番位，通常由主演占据，这种被称为一番。在海报，影视剧片头，片尾中，一番的名字一定是位于首位，排在其他人上面的。能排一番的，一定是有超高人气，超级红的艺人。这是目前国内对于一番的认知。
但是日本韩国的一番，拼人气不是最重要的，更重要的是强劲的实力和不容推卸的责任。他们的一番，电视演员要担负起电视剧的收视率，电影演员要承担起电影的票房成绩。日本和韩国的一番，荣耀的同时还得扛打。
如果作为一番，收视率，票房扛失败了，一番有不可推卸的责任，是要被追责的。国内的一番，粉丝们只模仿到了荣耀的皮毛，而忽略了最核心最本质的东西。
其实，国内艺人才是最幸福的。韩国艺人本土地位普遍不怎么高，而且民众对艺人要求十分高，十分苛刻。欧美圈中，很多女艺人则一直在追求男女片酬平等。
