为什么文艺片没市场 有更多人发现并支持院线才能看见它

|2018-05-23 13:39:06

  为什么文艺片没有市场,近几年,网上没少传出,文艺片在影院排片少的可怜,或者没排片的事情。文艺的发展情景如何,文艺片为什么没市场,和小编一起来看看吧。
 


 

  很多文艺片都曾在国外电影节上获得过大奖,满载荣誉。然而回到国内上映,却一点水花都没有。印象中,上一次文艺片引起全网关注还是《百鸟朝凤》主创人员下跪事件。

 

  《百鸟朝凤》导演吴天明2014年因为心梗离世,影片的宣发方励一直奔走于各大影院,希望电影能够在院线上映。2016年5月6日《百鸟朝凤》终于得以上映,当时张艺谋、陈凯歌、徐克、贾樟柯等知名大导都曾为其站台。

 

  然而,这并没有改变什么。《百鸟朝凤》上映首日排片量不足2%,截止到12号,上映7天票房仅360万。面对这样的窘迫现状,宣发方励当众下跪,跪请院线给《百鸟朝凤》增加排片量。
 


 

  《百鸟朝凤》这一跪,终于引起了关注。有些院线自发给《百鸟朝凤》增加排片,有人被这一跪打动,最终决定走进电影院看看这部电影。靠这一跪,《百鸟朝凤》最终跪出了6千万票房。

 

  对比一下商业片动辄十几亿的票房来说,《百鸟朝凤,》这区区6千万的票房实在算不上什么。当时下跪事件一出,各方说法也是褒贬不一。有人指责《百鸟朝凤》这一跪,丢了文化人的脸,也有人向院线追责,认为院线上下才是造成这件事的源头。

 

  有院线经理表示,不是不愿意给《百鸟朝凤》排片,只是排了片看的人也很少,强行安排在黄金场,有违市场规律。《百鸟朝凤》很好的反映了文艺片在市场苦苦挣扎的生存现状。
 


 

  很多文艺片都是高口碑低票房,十分令人惋惜。文艺片为什么没有票房?院线为什么不给排片?不是他们拍的电影不好,而是很多观众缺少一双发现明珠的眼睛。

 

  说到底,现在是年轻人在主宰市场,在这个速食社会,比起平平淡淡的文艺片,更多人青睐好莱坞大片,大场面,大特效,大阵容,大手笔。

 

  每年都有不少文艺片被市场埋没,但仍很多青年导演都在为文艺片的市场突破做着努力。这么多年来,经过无数导演的努力,文艺片终于在挣扎中撕出了一道缝隙——艺联。艺联的存在就相当于文艺片的扶贫低保。
 


 

  李睿珺导演执导的文艺片《路过未来》于今年5月17日刚上映不久。一说《路过未来》相信大家第一反应大都是“没听说过”吧。《路过未来》曾在2017年入围戛纳电影节“一种关注”单元。国外获奖国内无人知,有点悲哀。

 

  李睿珺执导的《路过未来》没有选择全国院线作为渠道,而是通过艺联的方式放映。艺联全称是“中国艺术电影放映联盟专线”,于16年才成立。

 

  艺联的成立旨在给文艺片提供更多的机会,通过协商的方式,让院线每天在排片的时候,安排一档黄金时间段来上映冷门的文艺片。院线是否选择加入,完全自主做决定。
 


 

  目前,选择自主与艺联合作的影院全国范围内约有1500家。文艺片市场占比本来就非常小,就算全国范围内上映,都不见得能掀起水花,艺联的作用,相当于给文艺片保底。

 

  合作的影院会给电影保障每天最低有一场黄金时间段的排片。据悉,全国大概有6400万块大荧幕,选择通过艺联上映,意味着它只会出现在1500块荧幕上,放弃了另外4900百万块大荧幕。

 

  当然,不见得那4900万会给电影机会,而这1500百块荧幕是绝对会给电影提供最基础排片保障的。现实题材影片必须有艺术院线支持,否则无法在现而今的市场环境中生存。
 


 

  李睿珺导演的《路过未来》就非常有态度的选择了通过艺联的方式上映他的电影,为支持文艺片的发展而做出努力。

 

  《一个勺子》,《心迷宫》,《师父》,《推拿》,《闯入者》,《我十一》,《路边野餐》,《青春派》,《碧罗雪山》,这些都是以往被埋没的文艺片。

 

  文艺片虽然有了艺联提供最基础的支持,但也只能用“杯水车薪”来形容。文艺片的未来和发展前景,是扛在观众肩上的,更多人去发现它,支持它,院线才会看见它。

来源:秀目网