自从结婚生子之后，周韵将更多的精力放在照顾家庭和孩子上，除了姜文的戏之外，几乎很少接其他作品。但她觉得很知足，“不管我拥有了什么，都觉得特别好。我是这样心态的人，不是那种患得患失，想那么多的人。”
当周韵在柔光的仰视视角里正式出现在画面中心，并又以温柔而锋利的姿态消失在屋顶上时，你很难不感受到电影背后的那个人对荧屏上这个女人所倾注的爱、渴望与信任。
对，姜文也在用电影这种语言赞美他的女人，他理想中高于男性的女性存在。
有人说，姜文遇到周韵，就像老房子着了火，扑都扑不灭。姜文借《一步之遥》向周韵无处次表白：“可是一见着武六，我那心就七上八下，想说的话，一个字儿都说不出口。”
为什么？两个鲜活的灵魂相撞，他们认得出对方犹如自己的镜像。
如果说表演是演员不断自我暴露的过程，画面和镜头的调度则是导演价值观的多方位体现，周韵的纯善和剔透，渗出屏幕打中观者的心脏，每一颗子弹里，装的都是姜文的爱慕和欣赏，和她最本身的自我表达。
