从戛纳电影节首次与观众见面，到国外上映，再到上影节国内首次展映，《小偷家族》征服了一批又一批媒体和观众，赢得上佳口碑。
是枝裕和被称为当代日本最重要的作者导演之一，他的电影常常关注日本社会中的边缘人物及其复杂的家庭关系。
但在表现个人与时代、社会的关系时，是枝裕和的镜头很少咄咄逼人，甚至给人一种富有温情的错觉。藏在温情背后的，却是一股强有力的力量，揭示出生活的残酷真相，将人逼出泪来。
本片两个小时的时长中，是枝裕和用90分钟让观众们爱上这个无视伦理、道德和法律的家庭，用三十分钟生生拆散。
《第三度嫌疑人》中不算成功的剧本练习，以及多年的经验累积，让是枝裕和的剧作趋向大道至简。
他以快乐温暖的滤镜拍摄底层家庭琐碎生活的方法论，让人想起去年戛纳平行单元中肖恩·贝克的《佛罗里达计划》。
刻意放缓的节奏和平淡的对白，则让人回想起他的处女座《幻之光》，但如今的是枝裕和已经隐隐有了大师的气度，不再需要复刻、致敬小津安二郎或者侯孝贤。
每一帧影像，都打上了是枝裕和的烙印，凝结在冬天全家人窝在陋室里吃泡面的水汽中，裹挟在夏日一家人带着穿新泳衣的小妹妹Lin追逐的海浪里，一字一句地镶嵌在让人屏住呼吸的台词中：
“如果爱你，还打你，那一定是说谎；如果爱你，如果爱你……”就会像安藤樱一样紧紧抱住你。
