是枝裕和喜爱侯孝贤电影，曾经拍过侯孝贤、杨德昌的纪录片，还亲自飞往台湾拜访过这两位对他影响很深的导演。
在侯孝贤的启发下，是枝裕和也爱用无台本的拍摄方式——演员演出时，不多加干涉，任演员在现场即兴发挥，或者双方讨论碰撞出火花。
就像是枝裕和自己在新闻发布会上所说的那样，《小偷家族》不是要探讨家庭，而是透过家庭去呈现日本的社会问题，这很容易让人想起他第一次在戛纳斩获荣誉的作品《无人知晓》。
除了Yuri弃童的设定，奶奶平静的死去都和《无人知晓》相似，《小偷家族》还能看到许多前作影子，探讨父子关系让人想起《如父如子》。
而一家人从海边归来，在同一屋檐下的镜头，则在《海街日记》和《步履不停》里出现过类似场景。
只不过这一次，众人听到礼花响起，齐齐看向窗外，只有炮声隆隆作响，却没半点礼花画面。一家人齐齐整整最美好的时候，也只能美好到这里了。
在《小偷家族》电影的最后半个小时，日本现代社会荒芜的生活里，人物关系一层层被扒开，电影完全打开了社会性的视角，血缘与亲情、诱拐与选择、利己和利他之间，人性的阴暗背后，却生出光亮来。正如电影的中文海报上写道：“我们什么都没有，只有爱”。
