镜头中，辩护律师逆光伸手试图触摸真相，虽然是导演管用的浪漫手法，但这次更多的是试图营造面对生命无常的人的无力与迷茫。
《第三次的杀人》具有“是枝裕和式”的浓厚生活气息：北海道白雪皑皑的冬天，镜头一一扫过车站、雪山、小户人家；同事们围坐，烤肉饮酒，这些细节都被揉进故事中。
不过，这次是枝裕和稳定精致的镜头下，呈现出来的并不完全是柔和的美感，相反是冷峻甚至有些许残酷和脆弱的。
两位男主角福山雅治和役所广司的对手戏十分过瘾。前者是死理性派的工作狂律师，喜怒不形于色，做事认真谨慎。
后者是脑回路清奇的罪犯，一丝不苟地维持着体面与礼貌，行为举止得体得似有病态，“没有愤怒、后悔等情绪，仿佛没有灵魂，只是一个容器”。
女性角色方面，曾与是枝裕和合作过《海街日记》的广濑铃再次展现演技天赋，稳稳撑起片中的另一条重要线索。
就口碑来看，《第三次的杀人》反响一般，外媒虽然普遍接受是枝裕和的转型，认可他对悬疑氛围的营造和哲学思辨的探索，但评价远不及他的旧作《如父如子》那般惊艳。
至于国内的媒体记者们，有人吐槽场景单一、剧情略拖沓、故事无趣……大伙对是枝裕和真的很严格！
