如果电影作品是静静沉淀在水底的东西，这些文字就是沉淀之前缓缓飘荡在水中的沙粒。那些现在还很细小、并未成形的沙粒，一定会在几年后，成为下部、下下部电影的芽和根。
2004年，是枝裕和创作了他的第一部电影故事片《无人知晓》。这部电影根据1988年发生的西巢鸭弃婴事件改编而成，描述了孩子们平淡的生活场景。
扮演大儿子的柳乐优弥凭借该片中的表演成为了史上最年轻的、也是日本首个戛纳国际电影节最佳男演员。
直到今天，是枝裕和仍然把《无人知晓》视作他最重要的作品，并且清晰地记得，在这部电影之前，为了跨入电影的大门，他用了整整15年。
虽然是枝裕和并不愿意被称为“小津安二郎的接班人”，但相信很多影迷一定是把对小津的爱也投射到了他身上。因为他们两人都喜欢拍摄家庭题材，都擅长以朴实平淡的影像表达日常情感，日常的视角却能深入人性深处。
对于两位日本导演来说，某种童年的气味、某个平凡的场景、某个温暖的笑容……这些日常生活中的吉光片羽，都是他们创作的哲思与灵感。所以，是枝裕和是位幸运的导演，影迷对他的“爱与恩宠”是加倍的，这恐怕是别的导演无法企及的。
在电影《奇迹》中，借小田切让饰演的父亲对儿子说：“这个世界也需要无用的东西呀，要是什么都有意义的话，不是叫人喘不过气来嘛。”
是枝裕和就是这样，从生活中撷取记忆，慢慢挖掘蕴含在世界中的感情，“将它们捡拾并收集起来，然后捧在手心，展示给观众看”。
我不喜欢主人公克服弱点、守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。——是枝裕和
