事实上，两种结局都告诉我们营救被拐妇女的道路有多艰难。警察这个神圣的词，在穷乡僻壤毫无威慑力；无知的民众眼里，法律全是空谈；被解救的妇女选择回去有的是为了孩子，更多的是因为无法面对社会的“指责”。
其实，当初李扬的《盲山》能上映，是很多熟悉他电影的人没有想到的。当年一部《盲井》扬威柏林，内地的影迷至今还只能通过下载这种非法途径观看。
而后《盲山》不仅在戛纳受到注目，还竟然通过了电影局的审查，可以光明正大的上映。只不过，看过片子的人都知道，李扬的委曲求全，已经太多太多。
很多人都说《盲山》从头到底其实都没有多少艺术创作的成分，它就是赤裸裸地把一个被拐卖者的遭遇描绘出来。
在拐卖成风的年代里，这样的个案无疑淹没在比它还要严重的林林总总中间，即便上了报纸，也是放在小豆腐块的角落翻过就忘。
李扬的功劳，就是将它放大，放大到一整个银幕那么大，看看曾经和你一样单纯的少年，是如何遭受蒙昧的摧残。其实这样的事情或多或少的就发生在身边，由一个受害者成为加害者更是轻而易举的事情。
类似于《盲山》电影中的人物原型真的太多太多，不论是国内还是国外，这样的事情不是没有发生，或许还有更多是没有被发现的。
