实际上，《影》这一项目最初的剧本跟“替身”并无关系。《影》最初的灵感自朱苏进的《三国·荆州》，当时这个故事更偏正史，在立项约半年到一年后，才确定了“替身”这一主题，也因为这一主题的确立，所有人都变得兴奋。
最终的故事中，“三国”的历史被架空。让张艺谋感兴趣的是，《影》不再是一个以帝王将相的权谋为主视角的故事，它把视角聚焦到了小人物身上。
从视觉呈现上看，《影》也不再是以往大红、大绿的风格，整体的视觉转而使用几乎是黑白的水墨风格。色系下，剧情中战斗时的血腥也进一步被凸显出来。
动脉被割裂时血液滋滋的喷薄声，鲜红的血液在黑白背景下，视觉冲击也被放大。“这是故事走向，你死我活，刀光剑影。”
“有这样的力度才会有这样的震撼，才可以力透纸背，才可以去凸显人性的另一面。”他说。“但是，这些都是表面，核心还是人性、还是情感。”
在刚刚过去的威尼斯电影节和多伦多电影节，《影》被媒体誉为“水墨画风绝艳，对于中国传统文化的发掘是一次很有意义的尝试”，目前影片烂番茄83%新鲜度，IMDB评分7.6，metascore评分88，位列华语片第一梯队。
“做电影要有工匠精神”，张艺谋说，“不用电脑特效不是花不起那钱，而是希望坚持电影的某种品质。”从影40年的张艺谋导演，洗净铅华回归本真，《影》的背后，是他68岁的思考、阅历、审美与整个人生。
