这部影片的史诗价值远远超越了一般的人物传记片，历史在个人身上的压榨和侵蚀，几乎是一个时代的心理缩影，与其说它讲的是溥仪，不如说它讲的是溥仪那个时代及那个时代笼罩下的人。这是一个最富有历史张力的溥仪。
影片的音乐可谓别具一格、独具匠心，小提琴与古筝等多种乐器的配合，使音乐倾泻而来，袅袅余音挥之不去，丝丝的忧伤沉积在深处，衬托着历史的厚重之感，让人沉醉于其中。
生在末世，乱世般的社会背景，早已注定溥仪人生的悲剧性。莫名其妙地做了皇帝，从小离开自己的家，在冷冰冰的皇宫长大，没几岁就被推翻了。
其实他才几岁的娃娃，帝制崩塌并不是他个人的责任，却不得不把这个历史书写在他的人生上。
从小不能走出紫禁城，因为出了紫禁城他就不再是皇帝了，在这城墙之内，他还是那个高高在上的万岁爷，所有人都要为他马首是瞻。
溥仪的一生都渴望被重视、被尊重，他不想做皇帝，却偏偏渴望做皇帝，他厌恶禁锢，却又渴望被禁锢，《末代皇帝》展示了一个落魄皇帝的人格的矛盾，同样，这种矛盾充斥着泛性论的意味。
叔本华说：“倘若一个人着眼于整体而非一己的命运，他的行为就会更像是一个智者而非一个受难者了。”
爱新觉罗·溥仪并不是一位生活中的强者，他的一生也许也并不那么光彩和传奇，但他一定会并且已经在历史上留下了属于自己篇章。在巨变的世界中，不变的只有时间流逝的速度。流逝的不是历史，而是我们。
