在马季的自传《一生守候》中，马季坦承自己给侯宝林写过大字报，“侯先生也给我写过，别人也写过，我也写过别人，要求写的，我也没有办法，但从来没出格，更没打过侯先生，侯先生是我的老师。”
1983年春晚，当时已经淡出舞台的侯宝林出场，指着马季说：“大家都很熟悉，这是我的徒弟马季。”这被看作是侯马关系的破冰，侯宝林临终前，还不忘嘱托马季，“马季，相声的即兴发挥千万不能丢掉啊，它是咱们相声的主要技巧。”老一辈相声艺术家，到生命尽头还不忘传承相声精髓，在那个年代，他们用极具创意的相声表演给观众带来了欢声笑语，同时也受到了观众的尊进与喜爱，不论文革期间有过如何的羁绊，师徒情谊就在那里，不灭不息。
清朝末年，相声祖师爷朱少文创立相声时，以艺名“穷不怕”三字，在北京天桥摆摊出演。说文解字讲笑话，编戏讲戏唱生活，“满腹文章穷不怕，五车史书落地贫”，光绪二十年，慈禧太后封其为“天桥八怪”之首，并受到当时的文人的赞赏与歌颂。
马季生前曾说：我爱相声爱了一辈子，也恨相声队伍恨了一辈子。再看如今的追名逐利、纸醉金迷、与恶言恶语，真是师父不像师父，徒弟也不像徒弟，令人感叹，也令人唏嘘。不禁想问，作为非物质文化遗产的相声，还能在传承传统和商业化运作的激荡中，重振九十年代的相声辉煌吗？
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