只是，拿来并不稀奇，稀奇的是，唱出自己。不可否认的是，再没有一位歌手，能将拿来之作用到如此境界，包容各种题材和各种风格，将每首歌都唱出自己的味道。
林夕遇见的，便是正在成为如此王菲的王靖雯。
也幸好是王靖雯。
若一个歌手已曲风成熟，路线固定，词人怎么敢过分挑战歌手的形象。
正因为，彼时的王靖雯正在摸索，林夕也才有了摸索的空间。没有过去的束缚，只有不知道是什么样的未来。
对于二人来说，转折发生在93年。
92年，王菲从美返港，在专辑《Coming Home 》中初步形成标志性的拖音唱腔。第二年，林夕为王菲填翻唱曲《冷战》，这首因为词而迥异于艾莫丝原曲的作品中，二人的化学反应初现。
林夕的词早已不再是华丽的堆砌，这是王菲让他作的第一个转变：平实化。
叙事性的“相对不发一言，似是你供我有了默契，永不要幼稚的骂战，但表情、彼此表情，悄悄按时这是冷战”，简单的钢琴伴奏，让王菲的每一次叹气、吞音吐字与哭腔，成了传递歌曲情绪的关键。
林夕曾说，听王菲的声音就有灵感，大概就从此时开始。
抽象·意境
后来，林夕写词愈发大胆，尤其是王菲声音空灵，即使歌词意境抽象，也绝不会有违和之感。这让他能放心把从人生经历中提炼出的体悟放入歌中，而不必担心市场不接受。
特别是97年，林夕开始为王菲大量创作国语作品开始，这种现象愈发突出。
比如在《唱游》中，王菲亲自谱曲，林夕填词的，带有后现代风格的《脸》：
“呼吸/是你的脸/你曲线/在蔓延…攀过你的脸/想不到那么蜿蜒/在你左边的容颜/我搁浅我却要继续冒险”
又比如，林夕认为只能存在于与王菲合作之中，在商业化运作中根本不会有空间的《催眠》：
“第一口蛋糕的滋味/第一件玩具带来的安慰/太阳上山太阳下山冰淇淋流泪…忽然天亮忽然天黑诸如此类/远走高飞一二三岁四五六岁千秋万岁/从头到尾忘记了谁想起了谁/从头到尾再数一回再数一回”
在这首歌里，林夕熔后现代风格、意识流于一炉，显得晦涩难懂。
他曾说，这一首看起来像童谣的歌曲里，其实放入了更深一层的东西，他不多解释，不知是否因为信佛，只说，有缘便会懂。
2005年，随着王菲退出歌坛，陈奕迅尚未占领听众耳机，林夕度过了痛苦的一段时间。听众认为他写词大不如前，太过平白，没有当年给王菲的词有意境。
林夕百口莫辩，其实不是他写不出，而是王菲难得，不再有人唱得出。
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