到了正式创办这个节目时，施嘉宁并不希望简单地复制春晚模式，谈到创新，他一直觉得中国喜剧存在一个问题，那就是“晚会”对小品的定型，他对晚会小品甚至抱有一种抗拒，“对于很多观众来说，晚会小品已经有点过时了，喜剧的效果越来越弱，所以我做这档节目的理念还是要创新和多元，要青春时尚，要符合年轻人的口味，要有创新。”
于是，在《欢乐喜剧人》中出现一种小剧场演出的气氛，回归到喜剧演出最初的模式，台上台下的距离很近，演员与观众甚至可以面对面交流；台下的观众人数也足够多，能够保证几乎每个笑点都能得到一部分人的回应。
观众评价，《欢乐喜剧人》作为一档电视节目，导演组通过镜头剪辑，不断调和舞台与电视之间的矛盾，让这样一档节目呈现出一种远大于电视感的舞台效果。施佳宁在采访中强调，对于“喜剧人”而言，舞台是一种带有仪式感的存在，“站在台上为了让观众发笑，这是一件值得尊敬的事情，所以这个舞台既‘高大上"又要有仪式感，让观众感受到喜剧舞台的魅力。”
创作
综艺体现现实意义
对于《欢乐喜剧人》这样一档节目而言，每一个团队的创作难度都颇大，一周一次的作品呈现，也让喜剧演员殚精竭虑。在这样的创作频率和艰苦的创作条件下，这些优秀的选手能否独树一帜、不断迸发出新的火花，成为两季《欢乐喜剧人》吸引观众的核心所在。
施嘉宁曾表示，能走上《欢乐喜剧人》舞台的演员，都是中国喜剧界最活跃的演员，就像《我是歌手》舞台上的歌手，都是既有话题又有知名度的，只要登上舞台就要面对观众的期待值。谈到不少观众对于作品水平参差不齐的批评，施嘉宁表示：“唯一遗憾的是选手准备的时间太少，如果给他们两个礼拜来录一期的话，可能就会大不一样。”
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