当然，内容为王是不变准则。曾担心《花千骨》周播会导致热度上不来的林玉芬导演就认为，周播行不行得通不能一概而论，而《花千骨》胜在“天时地利人和”，“因为故事本身、演员配置，还有美术、造型各方面都让观众觉得很耳目一新，比如启用了一些新演员，马可扮演的杀千陌突然杀出来就让观众觉得很特别。再加上小说有一定的粉丝群和口碑，甚至大家还说‘等一个星期好辛苦’之类的。”
2、改编遵循原著 但也要创新
狭路相逢之下，善用但不迷信IP，在改编上既遵循原著精神，但不生搬硬套、重新构建符合电视剧表达的剧情更是至关重要。即便是《花千骨》在创作时期，其编剧饶俊就曾透露大年三十有粉丝在其微博底下点蜡——做到书粉要求的高还原度不是件容易的事情。
而把文字进行影像化，除了满足书粉，更要面向普通电视剧观众。由原著作者海晏担纲编剧的《琅琊榜》，对小说情节也没有一味遵循“原文再现”，舍弃了约20%的书中细节，并强化了书中一笔带过的感情戏。据林玉芬透露，《花千骨》原班幕后打造的《醉玲珑》的改编，也放弃了略过时的穿越情节，而在更有新意的“双时空”概念上去创新。
创新不仅仅是在改编上，还应该在审美上。制片人唐丽君就认为，《花千骨》成功离不开其中国水墨画的唯美画风，她的新作《玲珑醉》也并未打算重复自己，而主打东方油画风，希望新剧对观众来说能有新鲜感和新的审美辨识度。
当然，并非所有的“创新”都是被接受的，谈及一些有意创新但失败的古装IP剧，林玉芬导演直言，“创新不仅只是意念、概念上的东西，大家创新以为就是可以天马行空，但戏剧有戏剧的结构，它有一定的理念所以人物的设定是不能违背的，一定要有人物才能有故事。”
3、传统不能丢 从价值观上与观众沟通
当然，创新之上有一个大原则不能变，那就是对传统价值观的遵循。在与新浪娱乐的对话中，导演林玉芬也强调，“传统的东西不能丢。”
“所有东西都有方圆，都有规则。其实我觉得中国自古以来有很多很好的东西，包括我们的道德，我们的价值观，但是我们都丢了。当然我们也不是去说教，小朋友你应该这样那样，但我们应该通过电视剧让他们领略到“兄友弟恭”这些传统的好东西”，林玉芬感慨。
《琅琊榜》的制片人侯鸿亮在《琅琊榜》播出前，也曾对媒体表示，自己之所以格外期待《琅琊榜》的播出，也正是因为剧中的价值观体现，正能量，无论兄弟情义，爱情，抑或是亲情，包括善恶之分等等，都是自己和主创团队非常想传递给观众的，代表着自己作为创作者的核心价值观。
《花千骨》、《醉玲珑》的制片人唐丽君也看重作品的价值观，她认为对于一部电视剧来说，正能量的三观或者说正确的价值观是最重要的，“我觉得现在我们的年轻人生活工作压力也很大，有时候会陷入一种恐慌。他们可能从剧中、电影当中来汲取营养、获得快感。如果三观不正，我觉得这些对年轻人真的是会有影响的。”
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