歌舞片之所以没有持续它的辉煌，主要原因便有它不符合现代电影演进的方向。现代电影是越加注重生活化，写实化的，而歌舞片中动辄几百人起舞在街头显然不符合观众认知。
这种拍法在古典好莱坞名声最盛，制片厂美学登峰造极的五十年代与人工布景相搭配妥帖些，直接在梦工厂中造梦，在想象空间中搭建舞台完成交汇，于今日其实颇为突兀。
说到演进，《爱乐之城》中也出现了时下红火的实录演唱会电影风格的段落，沙泽勒野心勃勃意图把歌舞片整个历史囊括其中。
华纳兄弟片场是电影重要场景，米娅最初便是在这里工作，每日见着大明星来往，自己也抱着明星梦。结尾也安排她重新回到自己事业的起点，已经成为大明星的她体验了一次当年自己所艳羡的被整个咖啡馆的人仰望的感觉，所谓衣锦还乡大抵如是。
而塞巴斯蒂安也开起了他梦想中的酒吧，把他仰慕的乐手坐过的那把椅子摆在了酒吧装饰区。这把椅子的出场方式颇能说明沙泽勒的叙事手法。
