在塞巴斯蒂安家一个女人坐在了这把椅子上，他让她走开，讲了椅子来历和自己梦想。房子里到处是椅子，她为何要从高处取下这把椅子来坐，自然是为了引出这段演讲，是为了写他这个角色。
作为一部歌舞片，不得不说电影中的歌舞段落，特别是男女主角的歌舞段落有些差劲，主要是瑞恩·高斯林和艾玛·斯通的舞蹈水平太不尽如人意。与黄金时代好莱坞歌舞片中的舞蹈相比简直就是灾难。
在传统歌舞片中，歌舞段落主要是用来抒情，用来展示舞蹈魅力和演员个人魅力的。把本来可能平常的感情升华至激烈的地步，其实是为展示歌舞、为展示摄影机运动而设计故事给演员，给导演提供可发挥的空间。在这方面做的最好的是舞台导演经验丰富的文森特·明奈利。
因为导演意图涵盖歌舞片历史脉络的野心，《爱乐之城》中的舞蹈设计明显缺乏系统性，又为两位主演的舞蹈水平限制，全片找不出一场压轴的歌舞段落，这使得它在整个歌舞片体系中非常的突兀。电影段落以春夏秋冬时令划分，也是他们从相识到相爱到分手的历程。
两人以对艺术的共同爱好而相识因为事业上升期彼此奋斗聚少离多而越加隔阂，终于分开。在沙泽勒看来爱情可能是美好的，但它是梦想的敌人，妨碍成功。而一旦放弃了爱情，他们便很快都成就了各自的辉煌。
