近期热映的谍战电视剧《和平饭店》以一种国产电视剧从未有过的面貌进入了观众视线——主人公十天的围困故事都主要集中在和平饭店这一个场景内展开。
引得网友纷纷表示“居然20集五天的剧情都没换地方，剧组实在太省钱”。实际上，为还原上世纪涉外饭店的奢华，剧组不惜耗时五个月，斥巨资搭建拍摄场景。
的确，相对单一的场景、极致压缩的时间，即便是人物内心的思考与盘算也直接通过对话展现给观众，这是在电视剧里不常见的，让不少观众感觉到一种来自于戏剧的互文。
事实上，从前严格遵从“三一律”的戏剧早已打破了这一程式，随着多媒体的加入和调度手法的愈加创新，戏剧的时空甚至被拓宽至镜头语言的时空跨度；而“密闭空间”作为一种行之有效的迅速催化矛盾的戏剧手法也早已被广泛使用。
例如罗曼·波兰斯基的大部分电影作品，都呈现出主人公共处一室唇枪舌剑的场景，再例如我们熟知的电影《风声》也是如此。
那么当我们再谈及《和平饭店》的密闭空间，何以引发如此讨论？大概是因为鲜有人有胆量和底气用电视剧的形式，挑战当今被视觉景观惯坏眼睛的观众。
