作为黑暗与光明势力最终交战的黑暗山谷散发出炙热和邪恶。不同于古战场遗迹的死寂，厚重乌云遮蔽之下，巨大火山口和涌动的岩浆使得黑暗山谷是“活的”，危险而充满毁灭感。
融合动作捕捉技术的人物刻画同样昭示了《精灵王座》的技术探索。好莱坞动画《丁丁历险记》全程动作捕捉，而《精灵王座》更像是《驯龙高手2》，主要角色采用动作捕捉给动画师做参考，动画师再根据效果进行节奏和动画夸张感的调整，这样的好处是演员表演可以迅速给出好几种方案，有助于提高动画师二次创作的效率。
服装的设计和质地呈现更是惊艳，比如配音演员季冠霖表示如果现实中能买到就直接放进购物车的玫尔的婚纱，实际上主创透露那件婚纱首要考虑的就是用性和可实现性，是可以被真实制作出来的。
其设计元素包括头纱上的不规则效果的蕾丝树叶、裙摆上的花瓣、以及胸口的银杉树叶褶皱，整体烘托出精灵崇尚植物和大自然的特征。
从今年过去几个月的整体票房表现来看，虽然市场的暴力增长速度开始放缓，但是其为类型片多样化提供的发展空间仍在，动画电影便是其中之一。《大鱼海棠》以5.65亿总票房接力去年同期以9.56亿收官的《西游记之大圣归来》，许了国漫一个虽有艰难险阻却依旧美好的未来愿景。
《精灵王座》或许在话题性上无法比拟那两位大拿，但在特效技术的语境里，不失为国漫的又一次接力。其出品方彩条屋背后的光线影业总裁王长田曾作出预测，未来几年内，国漫目前在电影市场中不到10%的比例将增长到15%以上。
那么这次接力的个体价值之外，就具备了工业维度的意义，《精灵王座》不扮演“五毛”时代终结者的角色，却在“五毛”时代之外开辟出国漫工业标准的另一片天地，在那里，作为基础的特效技术不再是国漫需要孜孜不倦追求的至高准则，可以有空谈点别的，也只有到可以谈点别的之际，中国动画产业才算完整。
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