芬姨的家，即她与旭仔故事发生的大部分现场，看家具陈设，像是个密闭的小时空。起初，她只活在自己的世界中，其他的事情，“不想记也记不住”。看电视只看亚视(如今已经不复存在)，陈旧的电视、椅子都不让卖，因为是古董，到后来，她去社区中心、画海报，和旭仔并坐在沙发上戴着3D眼镜体验特效。当旭仔问她有哪些愿望时，说到第三个，她忽然娇羞地秘而不宣起来，露出了少女的神色。她立遗嘱去世后把房产过继给萍水相逢的旭仔，条件是他照顾她直到终老，挂在嘴边的还是常说的那句“做人的事，不都是你帮下我，我帮下你嘛”，与其说是婆婆妈妈式的训导，则更像是一种她面对世界的保护色。直至拿出束之高阁的黑胶唱片，方知芬姨曾经是唱夜总会的歌星。回忆里时光倒流，当红岁月艺名楚湘湘的她，穿着翩翩歌衫站在舞台中央唱一首《我找到自己》，也让观众不禁有一霎时的恍惚，虚实之间，当下与记忆交叠，又是谁找了谁呢？
“他让我跟他去美国，我怎么舍得离开香港呢？”高举的本土意识，狮子山下的精神，却化作芬姨回忆当年为什么与恋人分手时漫不经心的一句话，平平淡淡说出来，也不去刻意渲染什么。导演罗耀辉的确在故事中安插了不少小人物，例如张继聪饰演的社会服务中心厨师，带着些游戏人生的态度把洗菜料理想象成乐队登台，例如邵音音饰演的茶餐厅老板娘，满口台湾腔广东话，暴躁之余又充满烟火气息。他们和旭仔、芬姨一样，都是血肉丰满的基层个体，恰恰也正是他们，建构起香港充满人情味的日常，鲜活可爱而多元，让人舍不得离开。
电影末尾，在窗边画画的芬姨打电话给旭仔问他回不回来吃饭，放下电话，面对那幅尚未完成的旭仔肖像，她突然闪过犹豫的神情。惠英红是非常善于诠释这种平静之下的暗涌的，在2009年横扫八项影后的《心魔》里，她最后一场戏交织的笑泪与欲语还休就非常可圈可点。同样的，短短的几秒内，惶恐、错愕、无助的情绪蜂拥而至，接下来，她释然一笑，拿起画笔，生活继续，好像没发生过什么。
回到电影的名字，“幸运是我”，脱胎于叶德娴原唱、郑国江填词的歌，“曾尝遍失意时，却找到快乐匙，哪里会知，就是自己，原来是个幸运儿”，铿锵深情的歌词，说的不仅是旭仔和芬姨，不也是茫茫天地间，万千个你我吗？
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