我们进入了一个误区，或者说陷阱，我们总是把观众想的比我们愚蠢、比我们没品位、比我们好糊弄。你以为你懂观众，你其实是有一种傲慢的，有一种凌驾于上的感觉。我习惯把观众想象成和我一样的要求，不管是对于剧情还是对于表达的手法啊，或者对于细节的规格，有的时候我会把观众想的比我更有要求。
汪海林：我反对只针对年轻人拍电影，我们国家的60后70后生育高峰有2亿人，90后是1亿人，00后更少，我们现在针对人最少的群体拍电影，这非常危险。我的父母七八十岁了，他们每个月看一场电影，我们要保护他们，要把他们留住。希望我们去拍全民电影，不要只拍小孩电影。
百花奖向粉丝低头是不可理喻的，小鲜肉有他存在的价值，但是卖肉的市场和我们的是两把事。大公司要坚持自己的文化立场和品格。美国今年才给小李子最佳男演员，就是因为人家有一个专业标准，不是按照粉丝，不然人家十年前十五年前就可以拿奖。我们的坚持不够，很多情况下我们在放弃。
第四问：如何看待今年电影市场大盘下滑？
文隽：小刚导演的《我不是潘金莲》没有放在国庆档，我第一个微信就发给于冬了，说你们《湄公河行动》肯定是最大的得益者，果然《湄公河》成绩最好。这次国庆档四大片是四个类型的，有动作片，还挂上主旋律，但是我们香港导演怎么会拍主旋律呢，不过是拍成商业化。《从你的全世界路过》是典型的爱情片，两部片子分别拿下了男女观众。郭敬明的是粉丝电影，他的基本盘没错，他其实也达标了。王晶的喜剧，如果不挂上王晶的名字，估计能多卖一个亿。前两年的《心花路放》做的好也有八九个亿，但是王晶做得不怎么样。所以今年的盘比去年低，因为喜剧的部分失误了。
何平：最大的塌陷不是在市场，市场可以拯救，最重要的是没有文化。
第五问：欧美日韩有什么经验可以借鉴？
何平：好莱坞的作品为什么能打遍天下无敌手，因为它有一个最让我们嫉妒、我们做不到的就是，好莱坞的团队来自世界各地，有不同地区的文化背景，所以他们的产品自然而然带有不同文化基因，他们文化方面的DNA很多样化很全球。我们的问题在于我们的文化负载体大部分都是中国人，我们要全球化是一个非常困难的事情。我个人认为文化特质保持最好的是日本电影，始终坚持这一点，而且有传承，不管现在多么年轻的导演都会坚持。韩国这两年学习好莱坞，在坚持方面越来越不行。
束焕：在我看来韩国电影超过了日本电影，因为类型特别清楚，对观众的吸引力也特别明确。韩国导演在关注观众对什么不满，在找他们的痛点；而我们似乎总在讨好观众，生怕观众不高兴，把观众求进电影院。有了这个心态，电影质量会越来越下沉。
好莱坞电影就两个核心，一是我是谁，每个人在找自己，逼着你写人物。二是爱拯救一切，这是三观问题。我们要先解决三观问题，比如对于资本对于票房对于钱什么态度。
文隽：好莱坞有《变形金刚》也可以有伍迪-艾伦，这是分类。向好莱坞学习，起码有好几种类型在审查方面要开放。惊悚片犯罪片情色片的审查，中国市场要想进一步的话，在审查方面必须有分级制度。
冯小刚：远的不用学，咱们先学学近邻。我和韩国团队合作了三部片子，他们做的爆破、地震这些安全性极高，可操作性极强，而开出的价钱只有好莱坞的五分之一。中国现在说什么都是电脑特效，如果全是电脑特效，是很假的。
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